「パリ、テキサス」

ロードムービーの金字塔とされる、ヴィム・ヴェンダースの作品。

テーマは、言ってしまうと身も蓋もないのだが、育児放棄と家族愛。大家族制があれば、それなりに吸収できていたものが、核家族が普通のことになって見えてきた困難な問題。

なのだが、私的にはむしろ、気が狂うほど愛した女の失踪で、少しおかしくなった男が、自分を取り戻す恢復のお話に見える。実際、作品のかなりの部分が、この男と小さな息子との交流で占められている。

この子がまた利発で可愛らしいことこの上ない。彼を４歳から８歳まで預かって育てた叔母が、手放したくなくなるのも無理もない。けれども、子どもにとっては育ての親より生みの親。戻ってきた父親と一緒に、母親探しの旅に出てしまう。

探すあてはあった。そして目論見どおりに探し当てたのだが。妻の職業は子供には見せられないものだった。

奇妙な形で妻と再会し、二人だけの部屋でマジックミラー越しに会話を交わす男。言葉を失うほど重くのしかかっていた過去を、諄々と話していくうちに、男は静かに、心の芯を取り戻していくようだ。

結局、男は妻との暮らしを求めずに、息子を泊めてあるホテルの部屋を告げて去る。昔夢見て土地まで購入した家族での暮らしを、彼はあきらめたわけだ。それは、幻想だった。結婚生活というものに、かれは幻想を見ていたのだった。彼の父親が、ありもしないパリの幻を、テキサスの田舎に見ていたように。それが彼の母親をどんなに苦しめたかわかりもせずに。

呪縛は、ようやく解けた。彼の判断はおそらく正しいが、飲み込むのに４年という歳月を要したことでもあった。

妻と息子の再会を遠くから認めたあと黙って立ち去るラストシーンが切ない。このあたり、「MUD」にとてもよく似ている。ひとつの美学なんだろうか。

映画って昔から変わらないのだなあ、ということを、確認した１本。